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&1dquo;什么嘛,我还以为你没听见呢。或许这些事情和侵入者的目的毫无关联,只是我想针对石膏像姿势所具有的意义,提醒你注意。”
&1dquo;这个姿势所具有的意义?”
&1dquo;咦?你没注意到吗?我看你很有兴地瞧着,以为不需要我再重头解释。”宇佐见语带讽刺,一副抓到纶太郎弱点的模样。
&1dquo;我不知道你是指什么?”
&1dquo;给你一个提示,这件作品是&1squo;母子像’系列作品的延续。”
纶太郎无言以对。他知道,&1dquo;母子像”系列作品是以身怀江知佳的律子夫人为模特儿,是川岛伊作的石膏直塑时期的巅峰作品,这些事情都记载在宇佐见彰甚所撰写的追悼报导上。可是,纶太郎只有这些临时抱佛脚的应急知识,虽然他觉得脸上无光,还是坦承自己未曾看过实际作品。
&1dquo;&he11ip;&he11ip;你没有看过&1squo;母子像’?”宇佐见的惊讶反应十分夸张,他瞪着川岛敦志,似乎在责备对方为什么找个美术门外汉来,川岛有点难为情地说:&1dquo;我想找个没有先入为主观念的第三者,或许更能客观公平地调查这件事情。”他的理由十分牵强。纶太郎心想,早知道自己应该至少读些现代美术的相关书籍,真是对不起川岛。
&1dquo;真是拿你没办法。”宇佐见彰甚一副难以苟同的表情,伸手按了作业台上的内线。一个稀松平常的动作,他却自然而然地展现出不可一世的优越感。扩音器中传来秋山房枝的回应。
&1dquo;我是宇佐见,麻烦请国友小姐接听。”玲香接听后,宇佐见请她从川岛先生的书房找一本展览会作品的目录。
&1dquo;哪一本呢?”
&1dquo;只要是有刊载&1squo;母子像I’的,任何一本都行。最好找照片大一点,能够看清楚姿势的。”
&1dquo;你要&1squo;I’是吧?我知道了。”宇佐见挂断内线,摘下黑框眼镜,用力地揉着双眼,一副突然倍感疲累的模样。他双手放在作业台上,撑着肥胖的身躯,深度近视的双眼焦点不定地游移着,自顾自地说:&1dquo;为了制作这座雕像,川岛大师十分坚持使用以前的制作方法,维持七o年代后半作品的连续性,这一点十分重要。不仅是人体直接翻模的技法,材料、道具等物品都必须和二十年前使用的东西完全相同,他非常坚持,毫不妥协。因为纱布织纹所呈现的肌肤触感,会大大影响表面的完成度。但是想不到在准备材料时,竟然为了翻模使用的纱布绷带,而大费周章。”
&1dquo;是这个&1squo;石膏绷带’吗?”
&1dquo;是的。不是我故意夸大其词,为了寻找这项材料,真是煞费苦心。现在的医疗单位,大多使用玻璃纤维树脂或热可塑性塑胶等素材,再也看不到裹着石膏的患者了。毕竟石膏重,又会弄脏双手,又需要时间凝固。我们找了好几家医疗用品厂商,都没有库存。可是,如果找不到以前所使用的&1squo;石膏绷带’,川岛先生说没有这项材料就无法做为&1squo;母子像’系列作品的最后集大成之作。我们四处寻找,终于找到库存商品,你们知道是在哪里找到的吗?”
&1dquo;很难猜呢。”
&1dquo;我想也是。你们知道吗?歌舞伎町的sm专卖店所行的邮购目录竟然刊有这项材料。和灌肠、催吐剂等物品并列,&1squo;石膏绷带’其实是很受欢迎的商品,只有此道中人知晓,那些绷带迷或石膏迷很喜欢购买。对热中此道的人来说,石膏的重量和质感是他们恋物的对象,塑胶等素材根本无法满足他们。我告诉川岛先生时,他也只能苦笑地说着,说不定哪天灌肠艺术家会风靡一世呢。”
他滔滔不绝地说着,大概是来自他对作品所怀抱的热忱,以及他想展示自已与往生者间的亲密关系。在宇佐见说明时,国友玲香拿着老电影导览手册般的目录来到工作室。
&1dquo;我随手拿了一本,这本可以吗?”宇佐见接过目录后,重戴上黑框眼镜,焦急地翻着。
&1dquo;嗯,这本就行了,谢谢你。”
&1dquo;这有什么用途吗?”
&1dquo;没什么,只是有位仁兄没有看过川岛先生的代表作。”
宇佐见一副施恩的模样暗指着纶太郎,然后将翻开的目录交给他。
&1dquo;这件就是&1squo;母子像’系列作品第一号。一九七八年,川岛大师获知江知佳的母亲怀孕后,立刻着手制作。&1squo;母子像II’以后的作品,只是模特儿的体态逐渐改变,基本上姿势都是相同的。但是,第一号作品的姿势最容易了解。”
纶太郎看到一张彩色照片,是从正面拍摄的裸女石膏像。照片中的人物浅浅地坐在简单的圆形靠背椅上。川岛伊作选择坐像,应该是预测往后的系列作品,模特儿得&1squo;身负重任’,避免造成模特儿的负担。恍惚的神情、双眼紧闭的女性脸孔与江知佳一模一样,型也与江知佳类似,看来是江知佳刻意配合母亲当时的型。
虽然是坐像,但是姿势并不轻松。脊背挺得直直的,胸膛像是深深吸气般地挺起,仿佛正要拍摄x光片。右手摆于膝上,左手肘挂在椅子靠背上,肩膀下垂,呈现无力感。由于还处于怀孕初期阶段,平坦的腹部还看不出小生命已经孕育其中。
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