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他回頭要去把衛叢的糖連筐揣走！

符盛藍的表現也很驚艷，王曦琢磨著。不過當這一切冠上了「符盛藍」的名字之後，這種驚艷又變成理當如此了。將近兩年沒有公開演奏之後，今天的符盛藍有這樣的變化令人驚喜之餘，也只剩下一句「不愧是符盛藍」。

在場的所有弦樂老師都有類似的想法，只有符濱河激動得說不出話。

盛藍、盛藍他好起來了！

符盛藍有小半年的時間沒有拿起過琴弦，不光是有他手指受傷的原因，更重要的是符盛藍自己的狀態一直沒有調整過來。從兩年多開始，他的音樂里就透露出一種逐漸繃緊的狀態，到他受傷之前，甚至有了弦繃到了極致即將斷裂的意思，又因為克洛艾，他和《二十四隨想曲》較上了勁，手指受傷已經是最好的結果，符濱河真的擔心他外孫心裡的那根弦會就此斷掉，從此再也拿不起小提琴。

音樂是不會騙人的。

符濱河打從心底感謝簡一鳴。

如果沒有一鳴，盛藍的莫扎特絕対不會是這個樣子。

簡一鳴為了能配得上符盛藍的小提琴而努力，盛藍也在為能和一鳴的鋼琴匹配而加油。

雙向奔赴的契合讓他們的3o1變得格外動人。

第一曲子大成功之後，其他老師更期待他們的3o4，只有衛叢突然想起簡一鳴的調調，覺得他很可能3o4又開始作妖。

果然，3o4開頭第一樂章簡一鳴的鋼琴開始有點不対勁了。

衛叢差點笑出聲，不過他旁邊有個逐漸升溫的王曦，衛叢好懸憋住，沒有火上澆油。

聲音是騙不了人的，有沒有全神貫注、傾盡全力，老師一聽就知道。

符盛藍的小提琴還是一如既往地穩。

和純真活潑的3o1不同，3o4是莫扎特創作的三十五小提琴奏鳴曲里唯一的一小調，是莫扎特經歷了事業失利、母親逝世的人生坎坷之後創作的曲子，具有明顯的悲劇色彩，兩曲子的風格截然不同。

同樣是兩個樂章的3o4，第一樂章開頭就是小提琴和鋼琴共同奏出主旋律，小提琴悲涼憂傷的低鳴，如泣如訴，感情-色彩十分暗淡，鋼琴的聲音承托小提琴的哀傷。但只有衛叢這個非常熟悉簡一鳴的人才聽出來，簡一鳴還沉浸在3o1的情緒里沒有完全解脫出來，所以他儘管琴聲托住了小提琴，卻沒托穩。

符盛藍也不愧是符盛藍，這個時候居然能配合著鋼琴一起走。

鋼琴在下面像個正在旋轉的陀螺，上面的符盛藍要是沒能跟著轉，就會給人一種上面的小提琴隨時要掉下來的危險感，但是小提琴也跟著下面的一起轉，配合本來就忐忑不安的3o4，這種危險感就會大大地降低，形成另類的穩定。

雖然他們這些專業的都知道是簡一鳴出了問題就是了。

穩住啊！

衛叢原本在看好戲，突然想起來他現在和簡一鳴就是一條繩上的螞蚱，簡一鳴彈砸了，隔壁老王肯定要抓他加班！

3o4的第一樂章是奏鳴曲式，分成四個部分：呈示部、展開部、再現部、結尾。當他們進呈示部的副部時，鋼琴和小提琴交替演奏，然後小提琴演奏主旋律，鋼琴構成伴奏裝飾主題音樂，豐富音樂層次和形象，接著兩邊輪換，鋼琴演奏主旋律，最後是小提琴重複演奏剛才鋼琴的主題旋律，鋼琴附和著小提琴，兩件樂器的聲音共同交織構成八度重複，再次強調主題音樂。

在這裡衛叢終於有了普通老師的感覺，心臟像坐上了過山車，跟著他們兩的音樂起起伏伏，生怕簡一鳴突然彎道車，人毀車亡。

穩住了！

簡一鳴終於在第一樂章的呈示部結束之前進入了狀態。

他缺少演奏經驗的缺點也在這裡展露無遺。

經常上台、長時間練習的音樂生対於這種轉換都有相當的心得，拿符盛藍作為例子，他就像一個良好的演員，上曲子哈哈大笑，下一曲子能夠立刻淚流滿面，雖然會因為都是技術性表情，缺乏真情實感而難以真正打動人，但起碼就這麼看過去，是沒有違和感的，能順利銜接的。

而這一點，簡一鳴就做不到了，這次要不是有符盛藍給他兜底，這傢伙又是現場表現一個山泥傾瀉。

說白了，簡一鳴的種種缺點加起來就是一個問題——沒有長期、大量的練習，缺乏比賽的鍛鍊。

音樂比賽対音樂生是很重要的，不光是出道平台、展示平台，還是無可替代的鍛鍊場所。

不過很快，衛叢鬆了的一口氣憋了回去，他意識到，連他都感覺到的問題，沒道理王曦會感覺不到，所以最後大概他們兩個都跑不掉了……

鹹魚師傅爬了起來，很快又啪嗒一聲躺了回去。

簡一鳴你能不能給為師爭點氣放個假啊？

逆徒！

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作者有話要說：

論文參考：

莫扎特《小提琴奏鳴曲k.3o1》鋼琴聲部研究

小提琴運弓技術運用之思考——以莫扎特g大調小提琴奏鳴曲為例

小提琴音樂作品中的瑰寶——莫扎特《g大調小提琴奏鳴曲—k3o1》，候麟

室內樂教學中關於古典時期二重奏鳴曲的演奏問題——以莫扎特《g大調小提琴奏鳴曲》（k.3o1）為例

《莫扎特小提琴奏鳴曲k.3o4》的演奏分，姜浩欣