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「藤原君,報的結果出來了,需要我告知你嗎?」
「是的,板垣先生,結果如何。」
「排名第七,不算高,但也不算低,處於中間位置。」
《乾坤春秋》的長篇連載一共十三篇,短篇兩篇,《白夜行》剛好卡在一個中間的位置。
不過《白夜行》的開頭的確不算是特別引人入勝,換言之,這時代的文章寫作方法不講究「先聲奪人」,倒也不需要把賣點一股腦地吐出來給讀者看,讀者還是有耐心的。
太操之過急,反而無法吸引讀者。
「報的結果只是一個參考,過段時間,等小正統計出來了我再告訴你。」板垣和彥說道。
「行,麻煩您了。」
掛斷電話後,藤原圭回到了片場。
在路過一群同期後,藤原圭下意識地向眾人打招呼,但是不知為何,那群人主動無視了他,只有一個人轉頭沖他笑了笑。
藤原圭也低頭笑了笑,倒是也不甚在意,類似的事情在前世也是經歷過的,這很正常。
他繼續和有馬桂香搭戲,有馬桂香拿出台本,把台詞逐詞念給他聽。
劇情似乎往苦情的方向發展了,接下來有馬桂香的哭戲特別多,有馬桂香表演哭戲有一個特點,就是喜歡抿著嘴唇,瞪大雙眼,眼淚潸然而下,然後肩膀顫抖個不停。
其實這算是有馬桂香慣用的表演方法了,已經形成了路徑依賴。
很多演員,尤其是演技好的演員,都會有這種路徑依賴。因為他們在表演方法上已經足夠熟練,甚至形成了自己獨特的風格,而風格這種東西,一旦形成就很難改變。
這就是「千人一面」的表演方法。
「千人一面」與「千人千面」兩種方法之間其實並無明顯優劣,兩種方法都誕生過偉大影帝。
比如說周星馳,成龍,金·凱瑞,就屬於千人一面的演員;
而梁家輝,任達華,張譯則屬於千人千面的演員。
千人一面的方法重視彰顯個人風格,容易讓觀眾記住一個演員,然而這種方法也有一個弊端,就是容易讓觀眾感到厭煩。
比如說藤原圭前世的一個演員,外號加錢居士的那個,就是屬於雖然演技很好,但已經形成風格,表演套路化了,經常會被人詬病演誰在演自己。
所以藤原圭前世一直在規勸合作的演員,除非你打算成為周星馳那種個人風格明顯的演員,否則還是儘量選擇「千人千面」的方式,切記不要把一種演技帶到所有場合上去。
藤原圭本想這樣告誡有馬桂香,但想了想沒說出口。
畢竟他現在還只是一個外遣的ad,當了一下男主角的替身罷了,別真的把自己當什麼前輩了。針對劇本給出些意見還行,但指出一個當紅演員的表演問題,他現在還不夠格。
更何況,這部劇已經演了大半了,之前都是那麼「哭」的,忽然轉變風格,也不合適。
有馬桂香哭著哭著,忽然抖得更激烈了起來。
不止肩膀抖,整個身體都在發顫。
藤原圭愣了一下,她抖得像是癲癇犯了一樣。然而餘光掃向旁邊,發現有馬桂香的經紀人也在抖。
他低頭看向自己的雙手,發現抖的不止她們。
「地震了……」
曰本是地震多發國家,地震什麼的簡直是家常便飯。曰本人從向就接受應對自然災害的訓練,碰到這種事不會手忙腳亂。
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