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文艺批评吴菀菱
欣赏力1
当我发现世界文艺如此浩瀚,我不禁睁开大眼,想要看个仔细,明心见x,并且了解自创的书写目的为何,更加的想要纵横文艺界的现象。
当然,我是无意识的接受文学理论,其实我并不够深奥,我只是空想,自发x的创作,我好想将所有着作整合以t系,然後出版之。
创作力2
仲裁文学是理论的义务,创作者必知论述不是小事情,她是大标准,所以能不能通过这一关,也是进步与否的圭臬,创作就像设计文章。
文字有其力量,在於读者明了,看穿,透视,t0ukui,探视,种种观察之中,文字的意态,几乎故意为之,是创作者的目的和标志。
意知力3
意志,抑制,益智,异质,这些同音异义文字,代表了意知力的内貌,内部层层交叠的文学张力,当你误解时,真是一差三千里。
我的写作中,角se都是透明的,由作者去放上他们的脸孔,肖像,想象他们的象徵,苦闷,渴求,慾望,向往,等等层面的向度。
感染力4
文字的宣泄,优秀的读者会知道情节,情结,而在内心批判之,而愚笨的就不去反思,省查,其关键的前因後果,所以美学在於懂。
文章或理论写得好,跟修养也有关,能用文笔感染人心,发诸相信,而去实践文学写作,就是一种散播种子的力量。
向心力5
研究要有内涵,深度,透视力,这对文本的书写目的,有挖掘真相的方向,即对文学作品的向心力,jg萃化,分析出最认真的效应。
其效果,不只光大者的眼目,更透彻其心智,故出版是一种良心事业,不能任意为之,然而尽信书不如无书,要读得要略方止。
凝聚力6
如何处理一篇文章或长篇,这不一定要计画,只有随着直觉,一个朦胧的方向,就能结构出闪亮的内容,聚集一部扣人心弦的作品。
而批评与真实,是一镜两面主t,不能随便批判,这样会毁了一个作家,他的立意思维,原本是一种道理例子,不能被曲解,扭曲。
理解力7
那麽你要写给谁看,你目的要影响谁,这些都是写作的考验,命题,根本,如今我已不喜欢为了别人而写,我写一些问题x的本质。
写作中时而会中断,思考,揣摩,将整t规划纲要完成,是中间地带要衔接的,理解对自己或他人而言,他人就是地狱。
学习力8
身为学者的师长们,总有一种拉拔学生的学习力的苦心,懿旨,他们无不想教育出菁英来,这时,就要加深其学习能力,测验其心。
自己看书,是有励jg图治的效用,学问不是光从老师抄黑板笔记中得到,而是jg通每一个学术,融会贯通,进而用脑力去面对文学事件。
批判力9
要看过文学理论的里面内容,再去找寻案例,这是研究批判力的唯一方法,没有其他,理论读的再多,不懂得应用,那麽就不会分析。
文学家作用是等着人们去挖掘金矿,挖掘书中的重点,警醒过来,知道原来如此的议意,然後穿针引线的,让别人也同样理解。
认同感吴菀菱
人是堕落的神,所以人认同於神坛,神命,神主,自己没有神力,佛力,只有靠信仰认同感,来祈求想要的愿望,美好的前途。
尼采在道德系谱书中,提到人类的善与恶,之後傅柯受到其系谱学影响,而改良之,变成对话语的考古,哲学的系谱,等应用方法。
系谱学原来是用以研究家谱与血缘,目的是追溯起源,从而得到自身由来的安定感。
之後,尼采使用词源学的研究方式探讨「词语」以及「价值观」的传承,以继承的断裂x达到自身存有的保证。
傅柯延续尼采的系谱学对知识、疯癫、x和医学等等社会学的边缘议题加以研究。
系谱学nealogy揭示了事物的不连续x,适合承载傅柯独特的本t论及知识论,成为傅柯晚期使用的研究方法。
系谱学是傅柯的最重要哲学方法,讨论它的着作很多,这一篇是入门的概念介绍,值得对傅柯的哲学有兴趣却不得其门而入的朋友一读。
本文针对教育批判研究进行系谱学分析,指出这些理论一方面运用权力概念作为理解和批判教育实际的方式,另一方面却也出现了权力的辩证。
《规训与惩罚》与《x意识史》乃是傅柯将其系谱学具t运用於实际历史研究的明证,同时也是傅柯从一九六九年以来对政治活动与权力运作的研究内容。
历史,理论,与文化,构成了傅科的系谱学,他甚至超越了尼采的系谱学,成为一种研讨论说的方法学和手段。
傅柯自己说明系谱学的三个领域:
1有关我们真理的我们自身的历史本t论,通过它,我们自命为知识主t。
2有关权力领域的我们自身的历史本t论,通过它,我们自命为作用於他人主t。
3有关1un1i学的历史本t论,通过它,我们自命为道德代理人。
一种研究价值、道德、禁yu以及知识的谱系学,将永远不会去追寻“起源”,
将永远不会把历史的种种cha曲当成不可理解的东西忽略掉。相反,它紧盯
着伴随着每个开端的细枝末节和偶发事件;它将一丝不苟地注意它们的小
j小恶;它将等待着它们的出现――有朝一日露出真正面目――以它者的
面目出现。无论它们在哪儿,都是无所顾忌地通过“挖掘下面”,还是让它
作品简介...
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