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第214章 我比自己想象的更快乐（第1页）

叼字的力量应集中在唇舌的纵中部，而不能满口用力。所谓“弹出”，是指声母除阻要轻捷，具有弹动感，不粘不滞，不拖泥带水，不使拙劲。

像“叼”字本身所体现的那样，“叼”要用巧劲儿，“噙字如噙虎”，不能过松或者过紧。叼住了，才能弹有力，并带动整个音节，使之响亮清晰。字头音口腔相对闭合，具有阻气、蓄气作用。如果叼字无力，气息会大量流失，影响到字头和整个音节的力度。但如果叼字过死，也会使音显得笨拙。所以，字头成阻和除阻的力量既不可过大，也不可过小。

需要注意的是，我们在字头音时强调“叼”的感觉，并不能把“吐字”简单地理解为“喷吐”，过分向外用力。只有“叼”才能和取气、共鸣很好地结合在一起。照搬说唱艺术的“喷口”，容易造成字散、声塌、气竭等问题。

.字腹饱满，拉开立起

字腹在整个音节中明显突出：一方面，它作为音节中的主要元音，开口度最大，因而比较响亮；另一方面，它的音较完整，持续时间较长，给人的听感显著。一个音节的音能否达到“玉润珠圆”，与字腹有密切关系。

“字腹饱满”指的是音节中的主要元音音清晰、共鸣充分，字音随着口腔的由闭到开好像“立”了起来，因而又称“立字”。“拉开”，指字头“弹出”后应迅打开口腔，使气流在口腔内形成较丰富的泛音共鸣。口腔开度要大，应有竖着展开的感觉。“立起”，指主要元音的音要占据足够的时间，使其响亮、圆润，在听感上形成字音立起来的饱满感。结合声束向硬腭前部的流动冲击，有字音“挂”于上腭的感觉。“立字”的过程实际上是在一个音节里突出字腹的过程。

值得注意的是，字腹的音是在滑动中完成的，即使是单韵母，其音动作也要在本音位范围内做轻微移动，不可僵死不变，复韵母的滑动感更为明显。有人以为字腹音要保持一种固定的状态，这是不对的。此外，字腹的音不可横咧，那样口腔难以拉开，字音会扁；字腹也不可过分拉长，那样会造成拖腔唱调。

3字尾归音，趋向鲜明

字尾处于音节的末端，是音过程中力度逐渐放松、气息逐渐减弱、口逐渐闭合、声音逐渐停止的阶段，如果归音不到位，会影响字音的完整性。与出字、立字相比，归音的难度更大一些。

“字尾归音”是指字尾部分应音完整，不能虎头蛇尾，只顾字头、字腹，不顾字尾。“趋向鲜明”先是指唇舌动作要“到位”。如韵尾i，舌位应抬到一定高度；韵尾u，唇型应收圆；韵尾n，舌尖要收到上齿龈，并阻住口腔通道，鼻音一出立即收声；韵尾ng，舌根应收到软、硬腭交界处，并阻住口腔通道，鼻音一出立即收声。其次，“趋向鲜明”还要求声音“弱收”。所谓“弱收”是指字尾音时唇舌力量渐弱，声音简短，点到为止，不像音素单时那么紧、那么长。对于开尾音节收音时的喉关闭动作，也应注意渐弱收止。

字尾音最容易犯的毛病是不归音。这往往是由于吐字时只注意了声音的响亮，没注意音节的完整，忽略了气息和声音处于衰落阶段的字尾，造成“半截字”。也有的人矫枉过正，把字尾收得过紧、过强，违反了音的生理规律，听起来僵硬呆板，势必影响吐字的流畅及语言的节奏。这两种情况都是实际播音吐字中需要注意的。

4吐字的整体处理——“枣核形”

字头、字腹、字尾三部分构成了字音的整体，人们形象地将其描述为“枣核形”。这个“枣核形”以声母为一端，韵尾为另一端，以韵腹为核心。从音时口腔开度的变化来看，正好是由闭到开再到闭的过程，两头小，中间大；从时值来看，又是两头短中间长。

“枣核形”是一个有机整体，它是在咬字器官各部分不断滑动的过程中形成的，并非由字头，跳到字腹，再跳到字尾。因此，整个字音要有滑动感、整体感。为了达到这一点，最主要的是要有气息的支撑。吐字时，嘴里要蓄满气，才能使字音结实、有光泽。否则，字音是不会饱满圆润的。因此，“字头取气”十分关键。

“枣核形”既是吐字归音的一种规格，又体现了清晰集中、圆润饱满的审美要求。它作为吐字技巧训练，对于音的规格化是必要的。但是在语言表达中，“枣核形”应有所变化，拉长或缩短，这样才有助于思想感情的传达。如果“枣核形”一成不变，字字如出一辙，必然会削弱广播语言的表现力，破坏广播语言的节奏感，以致影响到广播内容的表达。

剧本创意解析

征稿要求：

一，生在都市背景下，大龄青年被逼婚的情段子。

二，故事可以围绕父母、亲朋好友为大龄青年的婚姻问题出谋划策，越帮越忙上，逼婚、逃婚、征婚、走婚、相亲等相关的题材都可以展开。相关人物设定及样文见下文。

三，选题角度要新，点子要独特，不能是大家都熟悉的一般征婚、逃婚和逼婚。情节桥段可以适当夸张，要营造出喜剧效果。

四，用最简短的语言把情节大纲叙述出来可以，不需要对白和过多描写。

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题材建议：

以下题材仅供开阔思路，可用可不用。

1、电视相亲

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8、钻石王老五的弱点

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1、贤妻良母的弱点

13、独特的情人节浪漫

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要求解析

好的，现在转入实际要求：