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  芳与众多名演员精湛的表演，使观众喝彩声不断。特别是最后邓霞姑与周士普举行文明结婚的一场戏，霞姑穿着礼服行完了三鞠躬后，扮演雪姑的路三宝向台下讲&1dquo;谢谢诸位来宾”，即景

  生情，妙语双关。观众更是连连喝彩，台上台下连成一片。好像观众也成了台上婚礼的来宾。　　《一缕麻》是作者包天笑写的一篇短篇小说的名字。叙述一桩包办婚姻，结局极为悲惨，

  指出&1dquo;父母之命，媒妁之言”的旧式婚姻的危害。小说登载在《时报》馆编的一本《小说时报》杂志上，1915年的一天，梅兰芳挚友吴震修（银行家，任职于中国银行），提出这篇小说，很

  有警世作用，可以编戏，梅兰芳读完小说，深为所动。即请齐如山编写了一出时装戏。　　《一缕麻》的故事，大意是清朝一姓林的知府的女儿，与姓钱的道台之子指腹为婚。民国后，

  林小姐入学堂受到教育，而钱公子则是先天的白痴。钱家择吉娶亲，林小姐誓死不肯上轿。林知府以情相劝，迫使林小姐牺牲自已，嫁到钱家，以保林家的封建体面。婚后林小姐患上了白

  喉症，钱家上下怕受传染均不敢接近她，惟钱少爷日夜伺候在旁，林小姐经医治病情渐缓，而钱少爷却染白喉症死亡。当时林小姐仍昏迷，醒来看见头上有一缕治丧的麻线，问起才知噩耗

  ，遂悲哀绝望而自尽。　　《一缕麻》剧中四个主要角色分别由梅兰芳扮林小姐、贾洪林扮林知府、程继先扮演钱公子、路三宝扮林家姨奶奶。此剧演出之后，比前三出时装戏影响更大

  。　　梅兰芳1918年演了另一出戏《童女斩蛇》，是根据1917年天津生大水灾，一些投机分子借机利用&1dquo;金龙大王”设局骗人的现实，以及晋代《搜神记》的记载，编排的一出破除迷

  信的剧目。在排练中，罗瘿公对剧本进行了修订，陈彦衡设计了唱腔。剧中主要角色分别由梅兰芳、高庆奎、李寿山、姚玉芙扮演。为增加戏情暴露和讽刺作用，配角多由丑行扮演如李敬

  山的何仙姑、郭春山的江湖术士赵铁嘴、曹二庚的糊涂县令等。这出戏是梅兰芳编演的第五出时装戏，同时也是他上演的最后一出时装戏。　　梅兰芳在编演时装戏过程中，对突破

  传统表演程式以及时装人物的表演方法，驾驭能力已渐成熟，无论是表达情感的唱、念，还是表现情感的做表，均能紧扣人物与剧情。有了这些有益的尝试。促进了他编演戏的兴和积

  极性。但当时时装戏，不能像传统剧那样处处有舞蹈化动作，也不能使京剧的唱得到充分挥。在这种情况下，有些演员也认为没有演以唱、念、做、打为主的历史剧之习惯，好像&1dquo;英

  雄无用武之地”，并且得不到锻炼。偶然陪梅兰芳演几出时装戏，要克服很多困难。得不偿失。因此，在主客观因素限制下，梅兰芳从1913年到1918年，只编演的五出时装戏。虽然这

  些时装戏没有流传下来，也没成为&1dquo;梅派”代表剧目，但在编演过程中，提高了他的创精神，同时也是形成&1dquo;梅派”艺术一个不可缺少的步骤。

  梨园世家·学艺登台编演古装

  戏

  梅兰芳在演出时装戏时，1915年齐如山又为他编了一出传统戏装的戏《牢狱鸳鸯》，是一出公案性的情节戏，虽属陈套，但它鞭笞封建婚姻，对民初社会的现实，有一定积极意义

  。剧中梅兰芳饰郦珊珂，是闺门旦的身份。在主要的场子中，与姜妙香演的卫如玉相见时，均有大段唱念。王凤卿也参加了演出，形成一时之盛。

  古装戏《嫦娥奔月》，是梅兰

  芳在1915年编演的贺中秋佳节的应节戏。先是由挚友李释戡提出的。然后由齐如山依据古籍《淮南子》和《搜神记》中有关资料，拟出剧本的结构和纲目，由李释戡编写台词。梅兰芳和

  大家再细细地斟酌修改，剧本才算完成。全剧的情节是：后羿得长生仙丹，为其妻嫦娥酒醉吞吃，后羿大怒，嫦娥逃入月宫，王母命其掌理月宫，中秋之夜，嫦娥与众仙欢宴广寒宫。

  《嫦娥奔月》情节比较简单，但艺术上却出奇制胜。如嫦娥的扮相、舞蹈、曲调，均是经梅兰芳与诸友人精心设计创造的。先是嫦娥的扮相，嫦娥入月宫是由人而仙，为区别人与仙

  的舞台形象，借助国画中的仕女装束。嫦娥上穿淡红色绣花边的软绸对襟短袄，下系白色软绸长裙，长裙系在短袄外，腰间一条丝带，垂在中间，带上还打一个如意结，两边垂着玉佩。头

  上正面梳两个髻，上下叠成吕字形，右边用一根长长的玉钗，斜插入上面那个髻里，钗头还挂有珠穗。左边再带一朵翠花。这种服装、扮相过去舞台上从未见过，别具风采。在舞蹈方面，

  嫦娥入月宫后采花和欢宴的表演，传统的程式及身段难展其美，为此吸收古代歌舞形式，创造了连唱带做的&1dquo;花镰舞”和&1dquo;长袖舞”，加上广寒宫的布景与灯光，实是美不胜收。曲调方面

  ，嫦娥在月宫中有一段向往人间的抒情唱段，京剧原有的板式难尽人意，为使其达到情中寓美的意境，创造了&1dquo;南梆子”的曲调，极尽其妙。剧中人物除梅兰芳扮嫦娥外，谢宝云扮演王母