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第44节（第2页）

范可发现楚夏星的警匪短片跟龚湛类似，他同样略显遗憾道：“拍得不见其就差，但确实没那种感觉了……”

龚湛的取胜之处不在于技法，而是他本身的港片导演身份，还有视帝齐严邦的加持，激起观众们的怀旧情绪。楚夏星并不属于港片导演，她模仿经典老片反落下乘，容易画虎不成反类犬。

霍小刚：“这短片排在龚导前面都没事，偏偏是被压到最后。”

众人刚刚接受完龚湛的情怀大法，再让他们继续接受楚夏星的情怀大法，确实会产生一定的审美疲劳。

正当他们感到无趣之时，屏幕上的场景却突然发生变化，随着镜头快速拉升，一台电视机出现在画面上，刚刚的港片场景竟是电视里的内容！

侯深越正坐在电视机前沉迷地观看港片，他的后脑勺却被人狠狠地敲一下，紧接着画外音便传来骂声：“这都是什么年代？还想做古惑仔呢！”

侯深越面露懊恼，他敢怒不敢言地瞥向一旁，随即恋恋不舍地一甩手，面前的电视机便凭空不见。他徒然地站在客厅里，紧接着环顾四周，烦躁而沉默地挥挥手。

下一秒，极具生活感的屋内摆设全部消失，剩下仅仅是冰冷的金属墙壁，侯深越犹如站在金属牢笼里的困兽，周围都空荡荡的。

这是未来的某个时代，家中装潢皆是投影，幻梦背后只有科技。这里没有热血激荡的风云故事，只有人们用技术对曾经年代的怀念。

楚夏星将警匪元素放置在超前的未来时代，竟是重新将港片内涵解构，焕发出一份新色彩。

第51章

即使是曾经的香港警匪片，它们的表达也有所不同，有的是想展现酣畅淋漓的暴力美学，有的是刻画“警”和“匪”间的忠信及人性，有的是传达悲观宿命论的主题。

因为警匪片是曾经辉煌的题材，所以龚湛在拍摄时只能强行浓缩，将各类经典画面杂糅在一起。短片内容也就稍显杂乱，情节的逻辑性不强。

楚夏星没有去纠结香港警匪片中的细枝末节，她直接将其浓缩成开头电视中的短片，接着再构建出数据化的未来时代。侯深越饰演的未来人类怀念曾经的时光，向往重情重义的英雄式人生，然而他生活在井然有序的数字时代，堪称安全的无菌环境。

人们在虚拟世界里叽叽喳喳，看似在网络上无限接近，却随时随地爆发争议。侯深越厌烦这样的生活，他在机缘巧合下卷入虚拟世界的斗争，跟看不见的“匪”暗斗角逐，爆发激烈的战斗。

未来时代的设定使镜头使用更加大胆，原本的街道警匪战只能局限于现实，动作打斗都要遵循物理逻辑。然而，这是虚拟世界中的警匪大战，武打场面就变得更加炫丽，甚至在网络中重现香港昔日的繁华夜景。

短片的末尾，侯深越彻底离开光怪陆离的虚拟空间，他周围眼花缭乱的高楼大厦骤然消失，再次回到冰冷而空荡的金属房间里。

他筋疲力尽地望着现实中的金属牢笼，最后轻轻地闭上眼睛。

画面一黑，戛然而止。

全片仅有十分钟，现实环境中的金属牢笼和虚拟世界里的繁华夜景形成鲜明对比，尤其是虚幻空间中极致的动作场面恨不得令人拍手称快！

范可望着全黑的屏幕，他忍不住怅然道：“这是最后的英雄时代啊。”

观众们跟随侯深越在虚幻空间中热血沸腾，他们被目不暇接的动作戏所吸引，然而英雄的高光时刻就犹如烟花，绚烂过后又回到真实而冰冷的数据时代。即使是那几分钟重归旧时代的激昂，实际仍旧被罩在新时代之下，侯深越依旧无法逃离真实环境。

这部短片没有探讨新旧时代的对错，新时代安全却透着疏离，旧时代野蛮而重情重义。现实中香港警匪片的兴衰历史，就像是新旧时代碰撞中的缩影，全片更多传递的是一种无常，人无法阻拦时代的变革。

霍小刚颇感有趣道：“龚导居然是给人家拍了一个前传……”

众人刚刚还觉得楚夏星排在龚湛后黯然失色，哪想到她后面的情节截然不同，两部短片排在一起播放，倒衬得龚湛的短片像平淡的前传！

楚夏星短片里挺有趣的一点，莫过于未来时代的人们沉浸在怀旧情绪之中，他们坚信过去比现在要好，喋喋不休地赞美着曾经的时代。侯深越饰演的角色极度热爱香港警匪片，他幻想着风起云涌的岁月，却永远无法真正地回到过去。

更巧合的是，现场众人刚刚就在大肆歌颂老片，甚至跟短片里的状态一模一样！

谢昭妍观看完短片，她露出感慨的微笑，开口道：“这真是很奇特的构思。”

“我都没想到警匪片能这么拍，而且特效挺花钱吧，这确实下血本……”

“主要是完成度好高，这短片就只有十分钟，起承转合非常鲜明！”

楚夏星的一大优势是故事情节完整，她并不像龚湛般用经典画面疯狂抒情，而是有技巧地穿插在画面之中，没有破坏剧情的连贯性。

龚湛眼看谢昭妍露出满意笑容，他顿时有点坐不住，倘若谢昭妍再次投票给楚夏星，那就是连续失利两局。