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真实的生活比玄幻更精彩。
喜欢从真实的生活里汲取素材,写符合生活真实的人和事。
这部作品有传奇色彩,却是真人真事组合起来的,把不同的故事片段串联起来,成为相对完整的情节。
亚新先生是我亦师亦友的半个老师,但不姓秦,离世已经二十多年,他才华极高,却经历坎坷,生活潦倒。他与多位画坛大师有交往,自己的生活却守着清贫,故事中提到的与刘海粟合作的墨荷现在就在我手中,他的另几幅遗作也在我手上。八十年代后期他叫我手头有积余的话可以收藏6俨少的作品,那时6大师名声不显,市场上价不过一两千,老少却十分看好,而且那时没有假货。后来果然一路飙升,若干年后价值千万。可惜当时我十分年轻,收入在同龄人中还可以,毕竟月工资不上百,只能停留在欣赏上了。而对于有的叫起来很响亮的画家老师却摇头,一一点评,后期展果然没错,前途有限。可见老师眼光独到。老师和女港商那段短暂姻缘是我亲眼见证的,他手上好些名家赠送的字画都被卷走,对他打击很大,他写给当时市政法委领导的信件原稿我至今都保存着。他泄情绪的奇特表现,在故事里十分真切地写了出来。只是把生的时间挪后了几年,很可惜那幅百鸟啄恶女的图被我剪了。另一部作品《陶魂》里也带有他的影子。
而贯穿故事的那幅《天尊》,却是另一位画家所绘制,也就是本书封面上的那幅画,原作是斗方,也在本人手中。这种类型的作品是比较典型的新表现主义风格,是画家朋友根据我提出的观念,我的构想创作的一个系列的作品。而我本人的作品以江南小景居多,平常时间紧张,画画是为了放松,追求一种闲适的情调。
新表现主义的创作理念是我本人提出的,继承了老师的某些理念和技法,核心是借外在的事物表现主观情感,一切技法为表现内容服务。提出理念后,于2o13年和几位朋友一起举办了网上新表现主义画展,其中就有作品《天尊》在内。关于这一创作观念的详细介绍,百度文库有我的专门文章,有兴趣的朋友可以自己查阅。2o23年起,有相似创作观念的几位朋友一起举办巡展,六月是第一站,以后视条件到各城市展出。
而文物盗窃案也是真实事件,那件国宝是元青花,但在作品中表现不够霸气,才设定为青铜天尊。至于警方最后追缴的过程未必和故事完全相同,误撞上这件事的是另一个朋友,不但是目击者,东西还被临时转移到他身上,派出所查问时他自己都不知道是怎么回事。总之是破案了,故事中也把案件生和破获的时间移后了若干年。
江问天年轻时投稿被剽窃那个细节,正是本人亲身经历,在故事里的编辑套在黑帮人物老山头上,也是出一口当年的恶气吧,呵呵,也算是意淫。但老山的原型确实曾是报社的编辑,属于高智商犯罪分子,不过能量没故事中那么大,离开报社后在外面混,虽然也有些市场,却不能算大团伙头目,最后也没有自杀,也不知道到现在还在牢里还是已经刑满释放。那时报刊杂志少,年轻人想靠写作出人头地非常不容易,要不是后来在征文比赛中获奖,也可能真放弃了,或者就当自娱自乐,后来作品能表、出版,机缘也是很大的因素。
早年经历不少,奇遇也颇多,大学毕业论文就被刊用,后来就职于情报所,结识亚新老师,不到三十岁担任情报调研处处长,危险也不止一次遇到过,其中最经线的一次几乎被活埋,在九十年代初还获得亚洲某国际组织颁的“勇敢者证书”。业余搞创作,然而中间有七、八年时间未表一篇,到参赛获奖后,以前的旧稿也6续刊登了。再后来转行教书,除了文学,还被邀请做兼职编辑,写学术研究论文,担任社会职务。有空就画画,当作精神调节,索要字画的也多起来。
不爱看吹泡泡的文字,自己写的作品,细节比较真实,常常会带有自己的影子,或朋友的故事。即使有夸张,也一定是生活里可能出现的。江问天身上那种有时沉闷孤傲,有时张狂的性格,是自己的写照;但他对绘画的感悟能力,却是从另一位画家朋友身上获取的。我自诩知己朋友中有两个半天才,画家朋友是其中之一。而本人,虽然得到高人指点,鉴赏上比较自负,创作却一般,理念先进,笔法业余,主要精力还在写作上。
喜欢创造生活中的精彩,某些时段,真是紧凑得像别人活了几辈子。想做什么样的人,身边自然有什么样的朋友,他们身上也有许多精彩故事,素材便源源不断。有聪明机智的,有大智若愚的,有活泼热情的,包括智慧能力出众的女性,有时还特地去接触一些身上有故事的“非主流”人士,如抗日战争时期上海伪警察局人员,民间艺人高手,老一辈的和尚道士。还和一位刑警队长(还是副队长?记不清了)做过几年邻居。亲历的,看到的,听到的,自然就多了。
人生在世,吃只能吃那么多,用也只能用那么多,不管这个人曾经拥有过什么,到尽头都是一缕轻烟。让自己的精神丰富一点,闭眼之前多一点能回味的东西。
回头再想,真有收获。手边万册藏书,几百幅藏画,数十把紫砂壶,足以自慰了。
本篇初稿是写的连续剧剧本,完成于疫情爆前夕,因受到疫情影响,投资人出现了经济困难,稿子闲置在那里,友人劝说我略调整文字当小说在网上。所以呈现的文字,不是纯正的小说味道,画面感比较强。完稿了事,还有许多等着写的内容。
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