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第23章 无用之用（第1页）

哎

听到彭拜这话，几个雕塑家微微摇头，心中无奈叹气。实际上，他们心中有数，也知道结果了。彭拜的拖延，这是在照顾大伙的面子。

“那么我们就静候佳音了。”

几个雕塑师非常识趣，拿起东西准备走人啦。

“慢走，感谢”

一帮专家自然纷纷起身，说着客套的话相送。

不过在临行之时，保罗先生步伐忽然一转，走到了白叶旁边。在众人的关注下，他掏出了道“能留个联系方式吗”

“呃”

白叶一愣，旋即展颜而笑“当然可以。”

他报了一串号码。

保罗先生存了下来，然后友好一笑“有时间的话，希望能与你多交流，我很喜欢你的创作理念”

“谢谢。”白叶点了点头。

就在这时，韩林大师也走了过来，直接递了一张名片“这是我的联系号码，还有事务所的地址。有机会的话，可以一起合作。”

在雕塑行业，雕塑师的关系，不仅是竞争，还有交流与合作。

所以其他几个雕塑家，看到了这一幕，也纷纷围了上来。

这个给号码，那个要联系方式，好不热闹。不管是真心，还是假意，也足够说明他们认可了白叶的实力。

陈大器看在眼中，心情那个复杂啊，好像打翻了五味瓶不知啥滋味。

酸甜苦辣咸，样样都有。

冷不防，老邓头叫他，“陈大器，你过来。”

陈大器愣了下，就急忙小跑凑了过去，“院长”

“你给我说说，那个白叶突然是怎么回事”老邓头问道，目光沉稳冷静，还有几分睿智之色。

“院长，这个”陈大器迟疑了。

在他琢磨着，该怎么详述之时，白叶也与一群人，离开了政务大厅，与曹象汇合。

曹象迎上来，劈头问道“怎么样”

“完美”

白叶笑容灿烂“等好消息吧。”

他就是这么自信。

当然，他不是对自己自信，而是对布朗库西的作品的自信。

在原时空，雕塑界有两座不可逾越的大山，他们分别是米开朗基罗、罗丹。

米开朗基罗，那是文艺复兴时期的巨匠，他继承了古希腊、古罗马雕塑风格，重新奠定了古典主义的美，代表了文艺复兴时期雕塑艺术的最高峰。

至于罗丹，则是文艺复兴之后，19世纪最伟大的雕塑家。他突破了官方学院派的束缚，颠覆了雕塑界中对美的定义。

在罗丹之前，雕塑在大众印象中，都是逼真、写实的风格。或者说，都是典型的古典主义风格，人物塑造基本是英俊、美丽、健壮、刚猛形象。

不管是什么作品，都要精雕细琢，十分的细腻。

但是到了罗丹时代，他的雕塑开创性地增加了“丑”的元素。在他之后，雕塑作品不再是精美细致，开始展现千姿百态。

粗糙、扭曲、模糊、怪异

各种雕塑作品，开始出现了“缺陷”、“丑陋”的风格。

总而言之，罗丹打破了陈规，颠覆了艺术作品追求“美”的审美情趣，开启了现代主义艺术创作的方向，被誉为现代主义雕塑之父。

而布朗库西，曾经受到罗丹的邀请，给罗丹当过一段时间的助手。

不过在几个月之后，布朗库西就离开了罗丹的工作室。

别人询问原因，他留下一句名言。

大树底下不长草。

就是这样的觉悟，预示着他将来的成就，也不逊色于罗丹。

尽管布朗库西离开了罗丹工作室，但是他明显受到了罗丹的影响，在创作作品的时候，也极力摆脱古典主义的束缚，甚至还要摆脱罗丹现实主义风格的影响。

最终他通过艰苦探索，找到从具象到抽象之路，成为了现代主义雕塑的先驱。

空中之鸟，就是布朗库西的代表作之一。

这件作品，极具传奇色彩。