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  不全之文甚多,可不看。)

  丁福保《全上古&he11ip;&he11ip;隋诗》(排印本。)

  吴荣光《历代名人年谱》(可知名人一生中之社会大事,

  因其书为表格之式也。可惜的是作者所认为历史上的大事者,未必真是&1dquo;大事”,最好是参考日本三省堂出版之《模范最世界年表》。)

  胡应麟明人《少室山房丛》(文雅书局本,亦有石

  印本。)

  《四库全书简明目录》(其实是现有的较好的书籍之批

  评,但须注意其批评是&1dquo;钦定”的。)

  《世说语》刘义庆(晋人清谈之状。)

  《唐摭言》五代王定保(唐文人取科名之状态。)

  《抱朴子外篇》葛洪(内论及晋末社会状态。有单行本。)

  《论衡》王充(内可见汉末之风俗迷信等。)

  《今世说》王(明末清初之名士习气。)

  不妨跟胡适和梁启的书目比较一下,看有什么不同。《胡适文存》第二集中,载有胡适和梁启的书目,细细对照,就会现有相当一部分是相同的。

  鲁迅开的严可均《全上古&he11ip;&he11ip;隋文》,全名应是《全上古三代秦汉三国六朝文》,没有&1dquo;隋”文。胡适的书目里有此书。

  鲁迅开的《全上古&he11ip;&he11ip;隋诗》,是丁福保编的,胡适在&1dquo;文学史之部”开的《全汉三国晋南北朝诗》,注明&1dquo;丁福保编”,想来该是同一本书,只是书名稍异罢了。附带说一下,寒舍藏有逯钦立辑校的《先秦汉魏晋南北朝诗》,中华书局的《出版说明》中说,逯先生所依凭的是近人丁福保所辑的《全汉三国晋南北朝诗》,可见胡适开的书名是准确的,鲁迅开的书名只能说意思是明白的。不管全名叫什么,这本书里没有&1dquo;隋”诗是真的。

  吴荣光的《历代名人年谱》,胡适开的书目里有。

  鲁迅开的《四库全书简明目录》,胡适开的是《四库全书总目提要·附存目录》,只能说是一简一繁,不能说是两本书。梁启开的是《四库全书总目提要》,与胡适同。

  鲁迅开的《世说语》,梁启开的书目里有。

  鲁迅开的《论衡》,胡适开的书目里有,梁启开的书目里也有。

  鲁迅开的《抱朴子》,胡适开的书目里有,梁启开的书目里也有。

  也就是说,鲁迅开的书目,和胡梁二人开的书目,并无质的不同。公道地说,鲁迅开的书是很精辟的,针对性很强,很适合一个刚上大学中文系的学生的阅读量。而胡适的确实是太滥了,若说是针对广大青年学生,还是梁启的好些,量不是很大,针对性也还不偏。

  鲁迅真的反对读中国书吗(2)

  在&1dquo;青年必读书”应答中,我们只能说鲁迅的心态不是很正常,多多少少,有意气用事的成分。

  这种事不能开了头,一开了头就没法收拾了。回过头来反省的可能很小,只会越来越往极端里走。没办法,人生就是这么复杂,这么微妙。

  闲话事件中的纠缠

  周作人先难(1)

  一九二六年春天生在北京文坛上的&1dquo;闲话事件”,鲁迅并不是主力。

  主力是他的弟弟周作人。其时兄弟已经失和,但在对付英美派上仍是同心协力的。

  再大的事件,也多是由小事引起的。这次事件也不例外。闲话事件是由陈西滢在《现代评论》上表的一篇《闲话》引起的。

  陈是《现代评论》的编辑。从创刊起(一九二四年十二月),就在刊物上写一种随类的文章,很随意,当下有什么话题就说什么,没有当下的话题,就谈点往事,羼杂点朋友间的交往什么的。有时一篇之中分成三两段,一段谈一个话题。

  最初还是有篇名的,比如创刊号上的就叫《&1dquo;非列士第恩”》。&1dquo;闲话”这个总括性的题名,也不是他先叫的。是张奚若先叫的。一九二五年四月十八日出版的第一卷第十九期上,次出现《闲话》的篇名,署名奚若,就是张奚若。张接连写了三期,到第二十二期,同是《闲话》,署名就成了西滢。从此以后,这个总括性的题名,就成了一个栏目,由陈西滢独自写下去。每期也不再起什么题名,就直筒筒地叫《闲话》。

  写了半年,越写越油了,过去还多谈时政,大概接受了鲁迅攻击的教训,尽量避开时政,写些较为轻松的东西,谈谈艺术啦,人性啦什么的。该出事的时候,还是要出事的,怎么避都避不开。一九二六年一月九日出版的《现代评论》第五十七期上,有篇《闲话》,是谈法国文学家法朗士的,后来出版《西滢闲话》时就改叫《法朗士先生的真相》。这是一篇专谈法朗士(France)轶事的文章,写得很滋润,也很风。比如谈法朗士的文字风格和他是怎样修改文章的:

  法郎士的散文像水晶似的透明,像荷叶上露珠的皎洁,是近代公认为一时无两的。他的功夫可大了。孛封(Buffon)的名言&1dquo;天才是无限的耐心”,法郎士虽然对白郎教授谈话的时候竭力的否认,他自己的作品就是极好的证据。他同孛崔生说他同雷南(Renan)一样,每篇文得改六七遍,才像他自己的作品。他说:&1dquo;想像力我是没有的,耐心我可不是没有的。”&1dquo;我很少得到灵感的助力。我的没有抒情的力量。它不会跳,只会慢慢的沿着道儿走。我也从不曾感到过工作的沉醉。我写东西是很困难的。”他写了一些东西便付印,付印后得校对五六道,先修改它的字句,再去掉一切多余的字句,然后他用剪子把所有的句子都剪破了,再好像玩着练耐心的玩意儿似的,把一句句的句子来配对,配好了又拆散,又找另外的匹配,单一节文章他就造起了三十遍。末了他喊道:&1dquo;胜利了!收尾的句子现在变了开头的了。”

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