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第51节（第1页）

莉亚在一家中学担任教师，第二日她调整好自己的情绪去上班，却发现整个学校的人看她的眼神都有些奇怪。相识的同事将她拉到一边，给她播放了一段录像。录像里，她在酒精的作用下晃动着身体，被对方压在身下施暴。视频只拍了胸部以上的位置，可所有看过这个视频的人都知道，她被性侵了。

那一刻，想要将这一切藏起来的莉亚发现自己好像被扒光了衣服扔进冰天雪地里。

同事之间八卦的眼神，学生之间的恶意评论，家长之间的不信任，几乎要压垮这个异国女性。

从种族、从性别、从国家，莉亚只要有和他们不同的地方，都变成了可以被恶意中伤的点。

连着上了三天课，校长让莉亚无限期停职，他认为这对学校的影响不好。

画面里，代表强权的男性站在苏卿予面前，总共七个人。而苏卿予饰演的莉亚穿着白裙，明明已经足够脆弱，却依旧挺直了自己的肩膀。

“他可太会拍女人了。”有一位影视主编看到这一幕，不禁赞叹。可他却被身边坐着的观众拽了拽袖子，对方做了一个噤声的手势，示意他不要干扰他看电影。

此时，众人早已沉浸到这部电影中了。

苏卿予饰演的莉亚，明明是位亚裔设定的女性，却意外的和开场画面中那副油画里的圣母玛利亚画了等号。

即使遭遇了诸多不公，但是她的眉眼间永远是淡薄的。将丑陋者的虚情、伪善者的假意全部收敛进眼中。

悲剧就是将美好的事物毁灭给人看。

在高清镜头中，大家甚至都能看清苏卿予脸上的毛孔。但她确实如此的美丽，天然的，悲悯的，冷静自持的。

警方为她的事情互相踢皮球，丈夫的冷眼对待，濒临失业，亲朋好友背后的冷嘲热讽，全部压在莉亚身上。甚至于，她在两个月后发现自己怀孕了。而她的主治医生告诉她，因为身体原因，如果她选择人工流产，她可能会在手术台上丧命。

莉亚去找了自己的丈夫想去商谈，却换来了对方更加冷酷的回应。

她被推倒在地，高高举起的椅子差点就砸在她的额头。

电影此时已经演了一大半，没有人不觉得压抑。苏卿予在处理情感的时候，一直是收敛着，压在那里，可这却比外放更让人觉得恐惧。影评人发现，莉亚这个人物虽然在经历自己的事情，但她就是一个载体，镜头在给向她的时候，同样拍摄了其他女性。他们和莉亚之间有区别又没区别，但导演借由利亚的眼睛，用简短的篇幅描绘出一位为女性角色。

而如果演员没有处理好，就会让自己的角色浮于表面。但苏卿予做到了，她早已将观众的心收在自己怀中。

案件仍然没有结果，莉亚没有积蓄，只能继续待在家里，从每天早出晚归的丈夫那里要一些钱，来照顾自己和肚子里的孩子。

但这样做的背后，是丈夫愈加危险的冷暴力。

莉亚安静的接受了这一切，甚至在周边人的指责中慢慢迷失了自己，觉得被性侵就是她自己的问题。

忍受着苦难的女性跪在神父面前，从窗外照射进来的眼光投射在她面前的玛利亚像上，却没有分给她丝毫。

这一幕画面，让王尔升直接向前倾着身子，他的目光不曾从画面中苏卿予的脸上移开半毫，整个电影院陷入了死一般的沉寂。明明这一幕更多的是景和光影的结合，可苏卿予的演技，让人不得不赞叹，她已经融入这二者之间。

苏卿予太会演了。

这一次，大家知道为什么克劳德将苏卿予称为自己的缪斯了。

这样的女性，在每一位艺术家眼中，都是灵感的来源。

在教堂的这一幕就像是火山爆发之前的平静。

莉亚在教堂内的祈祷让她放下着一切决定好好过之后的生活时，警察带来了一个消息。那天性侵她的不是自己的某个朋友或是陌生人，而是她的丈夫。

整部电影在此处迎来了高潮，莉亚突然发现，自己迄今为止经历的所有苦果，来源都是自己的丈夫。

克劳德没有在电影中解释丈夫为什么没有告诉莉亚自己的所作所为。

莉亚安静的回到家中，脱掉身上的白裙，患上了一身艳丽的红裙。镜头从后面拍摄苏卿予赤-裸的背部，比起刚出场时的消瘦，此时的莉亚身体已经圆润了不少。有的影评人仔细看了看，确定这是演员自己吃胖后的结果，而不是电影CG技术。

她站在自己的丈夫面前，柔软的女性手持一把□□，对准了丈夫，毫不留情的扣动扳机。紧接着，她将枪转向自己。

可镜头再次一转，又回到了电影最初的那一幕。

莉亚生下了自己的孩子，监控心跳的机器却在此时发出警报。

伴随着平缓无声的机器，她死在了产床上。